Ascendo原本是一个做HIFI音箱的厂家，后来因为得到AVB技术的支持，从此发展出Ascendo Immersive Audio系列产品，适用于家庭影院视听室和多功能娱乐室。Ascendo Immersive Audio系列产品目前包括音箱、功放，它们的外观很有专业音频产品的味道，所有音箱的外观都是黑色的，并提供有源一体化版本和被动版本可选。其中，有源一体化版本的音箱将AVB和功放整合起来，通过网线将音箱连接起来，实现纯数字方式传输。被动版本就需要另外配功放，而Ascendo目前有D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE，它们同样使用AVB数字传输界面，电源和功放部分分别为开关电源和D类功放，功率大且体积小。D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE两者之间的性能参数基本上没区别，带“HE”后缀的版本是HI-END的简写，外观和用料有明显的区别，主要用来搭配Ascendo的HIFI音箱。

AVB数字传输界面、同轴单元

Ascendo Immersive Audio系列的音箱划分为Monitor和Subwoofer两个类别。其中，Monitor类别Subwoofer类别，两个类别都同时提供有源一体化和被动式设计。相比之下，有源一体化型产品有更多的可选性，毕竟几乎网络传输的AVB数字界面是Ascendo Immersive Audio的主打。这种界面不仅能传输数字音频，而且内置的DSP还提供声音补偿、均衡调整、电平调整、延时等功能。AVB目前主要应用在专业音频领域，绝大部分的家用环绕声解码器并不具备AVB界面，这时候你就需要一个带AVB功能专业声卡，这样才可以通过AVB方式与音箱连接。但这里要注意的是音频信号类型的多次转换问题，因为大部分的家用环绕声解码器也并不提供多声道AES/EBU输出，这时候你需要通过模拟接口与声卡连接，这过程就经过一次A/D、D/A转换，但对于某些高端机型，它们能提供多声道AES/EBU输出，这时候就可以通过数字方式与声卡连接，这样只需要经过一次D/A转换，可以让系统得到更好地优化。不过，Ascendo也考虑到连接的兼容性问题，所有有源音箱和功放都配置了XLR模拟输入接口，这样就可以跟绝大部分的家用环绕声解码器连接。

在设计上，目前除了超低音音箱及即将推出的Black Swan旗舰型号外，Ascendo Immersive Audio系列的其他音箱都是清一色地使用同轴单元，我这次试听的音箱里面，前置声道就是三只CCRM-12 MKII，环绕和天空声道全部是CCRM6-P，分别使用12英寸和6英寸口径的同轴单元。我们知道，同轴单元的特点是实现点音源方式辐射声音，这是其一。其二就是，CCRM-12 MKII与CCRM6-P所用的同轴单元的水平和垂直扩散范围为90度×90度，这才是关键之处。因为，设计师在设计的时候，往往会根据实际情况而对音箱作旋转90度，甚至旋转180度来摆放。如果是常见的高低音分开布局的音箱，其辐射特性可能会随之改变，CCRM-12 MKII与CCRM6-P就不存在这样的问题。

CCRM-12 MKII的同轴单元采用PHL Audio公司的12英寸同轴单元配上18 Sound的高音压缩驱动头组成

CCRM6-P的同轴单元使用Ciare CXPA-6同轴单元，为6.5英寸口径，灵敏度95dB

足够声压级来保证动态范围

家庭影院所用的音响设备很强调音箱的声压级输出，以及功放的输出功率，那是因为有足够大的声压级和功率才能保证对动态范围的重播要求，毕竟现代电影音效的动态范围很大，一个大爆炸场面的音效，声压级可能随时瞬间飙到100dB或以上！这就要求喇叭单元有足够高的灵敏度，第二是需要大功率功放驱动才能实现高声压级输出，否则不是音箱受不了，就是功放亮红灯！

不难发现，Immersive Audio系列的音箱所使用的喇叭单元都是应用于专业扩声系统上面的产品。例如CCRM-12MKII的同轴单元使用的是PHL Audio的12英寸同轴单元，再加上18 Sound的压缩高音驱动头所组成（PHL Audio的同轴单元都需要另外配置高音驱动器），CCRM6-P使用Ciare公司的CXPA-6同轴单元，这些单元的灵敏度很高，如果以原厂的500W D类功放驱动，可想而知可以发出多大的声压级！SMS-15的15英寸低音单元则由Ascendo的订制品，内置1000W输出功率的功放推，连续最大声压级达到120dB，低频延伸到25Hz。

Ascendo有源音箱和功放里面所使用的AVB传输界面模块，除了AVB界面，还自带模拟输入接口

更鲜活明快，听感上清晰度更高

算上这一次，我是第三次听AscendoImmersive Audio的家庭影院音箱，第一次是在深圳一个私家影院里面，第二次在香港，这次是在广州，型号和搭配的前端不尽相同，连接方式和系统调校水平的差异造成了最终效果的重大差异。记得第一次听的时候感受最深，片源由院线同步设备播放出来，声音宽松自然，细节多，毫无压迫感，也不刺激，跟电影后期混音室的感觉有点接近，第二次听是蓝光片源，音频质量肯定无法跟院线同步的片源好，但也能听到一种温暖的，丰厚的感觉。第三次听，第一感觉还是那种能量庞大的低音，毕竟这个房间里面一共使用了2只SMS-15，能量充沛也是必然的事情，所以需要低音烘托的场景片段，以及需要营造包围感的低音，那么2只SMS-15就显得非常有优势，而中高音部分的区别较大，听起来要鲜活和细腻，清晰度还要高，特别是电影里面人声对白的细节，还有那些环境音效的声音清晰度也会相对提高。

总结

要是说新产品的改进，从听的角度而言，主要是声音清晰度上面有着较为明显的差异，尤其是主声道的CCRM-12 MKII，中高音的细节、清晰度是明显地提高，听起来细节更多，且声音也更细腻自然。至于低音方面也是一贯的温暖、丰厚和饱满的特质。尽管15英寸口径的低音单元，对于绝大部分的应用环境里面是够用的。但如果希望追求极致的低音效果，且也使用条件允许的情况下，可以增加同厂推出的24英寸、32英寸，甚至50英寸规格有源低音音箱，可以将低音重播扩展到20Hz以下，尽管人耳对这段低音并不敏感，可是能通过身体来感受，不仅仅有更好的包围感，还能感受到裤管生风的效果。